Для алиби годятся все. Женщины, возлюбленные, бармены, друзья детства, обманутые супруги. Но только не лифт. Это смешно. Чушь какая-то.

Фильм-дебют 25-летнего режиссера Луи Маля, экранизация одноименного романа Ноэля Калефа, известен также благодаря меланхоличному звуковому ряду в стиле кул-джаз, музыка записана американским трубачом и основателем этого направления Майлзом Дэвисом. Дэвис, будучи любимым музыкантом режиссера, по просьбе Маля, согласился записать импровизации к снятым сценам. В картине есть все элементы великого кино: лицо Жанны Моро, которую обожает кинокамера, ночной Париж, отражающиеся на асфальте огни рекламных щитов, по хичкоковски закрученный сюжет, гениальная криминальная драма. Флоранс (Жанна Моро) и ее любовник Жюльен (Морис Роне) придумали идеальное убийство ее мужа. Но в эту ночь все идет не по плану...

Фильм Маля выдержан в чистом стилистическом ключе, все его работы стилистически безупречны, хоть и сняты в разных жанрах. Маль своей картиной "Лифт на эшафот" вписал свое имя в первые строчки нуара и французской "новой волны", трудно поверить, что такому молодому человеку удалось добиться столь весомой зрелости уже на стадии дебюта. Безусловно, революционной была и съемка: оператор Анри Декэ использовал естественное освещение и снял камеру со штатива, что в 1960-х было невероятно смелым шагом. Париж навсегда останется в памяти зрителя и таким, когда расстроенная Жанна Моро бредет под дождем по ночным улицам города под музыку Дэвиса, заставляющую стучать сердце.